在当代草书作品中，尤其是一些草书大家的作品中也有这个现象，那就是在写草书作品时，往往会有一个长长的竖线，这个竖线有什么作用呢？

(资料图片仅供参考)

其实它是想要在时空上来表现作品的两个功能：

一个是作品的视角中心，让人一看就会把眼光集中在这里，

第二个功能是把握作品的疏密关系，在其它部位紧密的情况下，这个长线条会把它们的关系分割开来，形成一个空间上的分割。

虽然长竖线有着它的基本功能，但是，他在研究古人的许多作品后发现，古人在这方面并没有过多地使用长线条来实现书法的空间关系，可以说，古人在使用长线条的机会是小于百分之二的，唯一在作用中使用长竖线的可能就是明代书法家徐渭，而他的作品中绝大部分都是正常书写。

因此，这个长线条是当代书法家在创作作品时所使用的一个方法，但这个方法并不高级。因为它破坏了书法书写的自然属性。

这个长竖线也有其它一些功能，比如对书写者情绪到位的表现手法就需要一个长竖线，它不仅仅是空间的切换与分割，在创作草书作品时，节奏变化非常重要，而在慢——快的进程中，这个长竖线还有一个功能就是起到一个戛然而止的调节作用，就像音乐中一个高音结束后，后面就要重新开启一个低音，总不能全是低音，也不可能全是高音。也有人认为，长竖线是当代书法家的创新之处，如果想要写好这个长竖线，还真的是需要一定的功力才能写好它。

其实，长竖线真是当代书法创新之处，但也不能说古人就没有使用过长竖线，王铎、徐渭等人的草书作品中，也是时有一个长竖线的，并不是这位名家所说的，只有百分之二以下。那么，既然古人写了，当代人也会跟着去学它。只不过当代书法家在写长竖线的时候，由于纸张的尺幅较大，就会把这个长竖线写得较为长一些，因为字大、尺幅大，长竖线自然也就跟着放长了。

正如有些书法爱好者所说，长竖线除了它的基本功能外，如果想要把它写好，并不是拿着毛笔随便写一个竖线就可以了，有人说，我看到一位书法名家在写长竖线的时候，并不是用笔尖写下来的，而是把毛笔放倒横下来拖一个长竖线，这与古人的笔法是不相称的，更是不应该提倡的，这些名家是欠缺基本功才这样去写的，我们不能因为他们是名家，就一切都是对的，希望大家在这方面还要擦亮眼睛进行辨别，选择性地去学习书法。

书法中对长竖线的要求主要有两点：

一是长竖线的所要出现的位置问题，一般来说，长竖线的摆放位置不宜在作品的中间处，也不能放在刚开始就有一个长竖线，合理的书写位置应当是在一个气息节奏结束处更为自然。

二是长竖线的线质要求。这也是人们对长竖线考量的重要条件，长竖线不是一味地把线长拖长写下来就可以，而是在这个竖线中要有多样性的变化，例如：笔法、墨色，笔法上要有提按甚至绞转，墨色上也要有浓淡干枯的变化，这就是为什么长竖线并不好写的主要原因了。

高质量的长竖线是需要经过一个时期的训练才能形成的，从上自下书写时，尽量使用中锋行笔的方法，不要拖笔向下，而是提笔向下，更不能把毛笔卧倒书写。同时，长竖线也不要直下，尽事能地有一定的倾斜角度，很多人在实践中总结到，可以向右下方多一些，向左下方尽量少去，因为这除了是人体机械学原理外，也是因为这个竖线是对前一个气息的收笔处，更符合气息节奏的科学停留。